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彩票、国家艺术基金资助

  2025年3月，项目负责人赵栗晖教授，带领天美重彩团队，共同推进国家艺术基金2024年度人才培训资助项目《肃北五个庙石窟整窟复制及壁画复制人才培训项目》迈向最终阶段。天美重彩团队秉持着严谨专业的态度，将成员分为两个工作小组，从色彩调配、线条勾勒等多个维度出发，有条不紊地对壁画复制作品进行精细化完善。

壁画复制工作

  赵栗晖教授亲自指导重彩团队成员，为精准还原肃北五个庙石窟壁画历经岁月烟熏后的质感，赵栗晖教授使用特殊工艺加工过的黒烟子（百草霜），调制出画面所需的黑色颜料。

重彩团队工作场景

  重彩团队完成黑白氛围渲染后，便进入关键的复勾阶段。赵栗晖教授强调勾线过程务必高度还原原作线条的独特韵味，要特别留意每一根线条起笔、行笔、收笔的转折变化，确保线条符合五个庙壁画的艺术特征。

  谈及西夏壁画的色彩特点，赵栗晖教授着重强调，西夏时期壁画色彩整体风格清冷雅致，其中绿色的呈现更是重中之重。赵栗晖教授特意指出，为达到最佳的色彩效果，调配氯铜矿颜料所用胶的浓度不可过高，使用中浓度偏低的胶度。

赵栗晖教授亲自进行示范

  他详细讲解用笔并提出两个重点:在染绿色之前，必须先用水状的赭红色进行打底，并且要趁着底色未干的时候，快速画上绿色，如此方能使绿色呈现出润泽的质感；在绿色部分罩染漆姑汁，这一传统技法能够有效中和颜料的粉气，让绿色更加柔和自然，尽显壁画的典雅气韵。

漆姑汁

  当作品的整体色调基本确定后，团队成员们开始寻找画面中小面积的色彩变化，进一步丰富画面层次，让整幅复制作品更为完整。针对壁画中老旧泛黄部分，赵栗晖教授凭借丰富的经验，根据不同位置的色彩，选择性使用夜叉五倍子及槐黄、墨调配的溶液处理画面，使复制作品在视觉上更接近原作的古朴风貌，让千年艺术瑰宝在当代重现光彩。

壁画做旧工作

  画面制作进入最后一道工序——做旧处理。赵栗晖教授精心打磨，刻画出自然磨损的刮痕；模拟经年累月的霉变效果。接着交替运用黑、白与土色颜料，通过层次叠加呈现霉斑脱落后的腐蚀质感。最后用毛笔清水润湿画面底部，待画面湿润后，用刮刀和砂纸刮擦，营造出墙体表层剥落的真实效果，其间若隐若现地透出底层暗红色的历史痕迹，使整个作品呈现出岁月侵蚀的沧桑美感。

壁画展览过程

  五个庙石窟整窟复制展览采用可拆分结构设计，在复原原窟形制的基础上实现了装置的高度可移动性。

  为了满足后期壁画展出的便利，所用架子的搭建采用了分段的方式，按照原洞窟的比例大小分为三组，其中最长的一根横梁仅为两米，可与壁画共同装箱，为后期国内外巡展做好准备。

框架搭建

壁画拼装

展览海报

  “肃北五个庙石窟整窟复制及壁画复制人才培养项目” 的汇报展采用了"可移动博物馆"这一创新性的形式，已于天津美术学院美术馆中央展示平台圆满展出，并巡展至敦煌。本次由国家艺术基金资助主办的展览，既是古老石窟艺术的当代诠释，也是传统技艺与现代创新的成果呈现。随着巡展的推进和重彩团队的持续探索，这一艺术形式将不断发展和进步，开启石窟艺术传播的新篇章。

赵栗晖教授接受天津电视台采访

展览现场