2025年12月5日上午，中国书法家协会副主席、隶书委员会主任，天津市文联副主席、天津市书法家协会主席张建会在天津美术学院中国画学院作题为“隶书研习创作中的传承与转化”的专题讲座，吸引了学院百余名学子到场聆听。

在长达一个半小时的讲座中，张建会立足当代书法创作现状与发展趋势，结合第五届隶书展中的具体作品，对当前隶书创作中的诸多现象进行了细致入微的解读。整场讲座内容扎实，被现场师生评价为“全是干货”。

张建会系统阐述了书法研习与创作的核心框架。他将基本功分为“显性技能”与“隐性思维”两大层面，强调能力训练应涵盖审美、观察、提炼、整合、想象与表现，最终达到“囊括万殊，裁成一相”的艺术境界。他认为，真正的书法状态离不开深厚的人文素养、高尚的情操修为以及对书房文房文化的体悟。同时，他建议研习者应“旁涉贯通”，兼顾其他书体，并精妙把握创作中的“分寸”与“火候”，在广阔的传统资源中深入挖掘、沉潜积累，以开拓个人的艺术发展空间。

在互动环节，针对学生提出的“隶书创作边界”这一热点问题，张建会分享了他的深刻见解。他指出，当代隶书创作的取法资源广泛，包括摩崖刻石、汉碑、简牍等，融入篆书元素以增强厚重感与高古之气，亦是丰富创作面貌的常见手法。然而，他也观察到当前存在“过度杂糅篆隶”的趋向。

“隶书是古体与新体之间的关键字体，其本质特征在于变圆转为方正。”张建会坦言，在个人创作中，他更倾向于坚守隶书的“纯粹性”，但并非僵化封闭。他会在个别字形处理上适当借鉴篆法，追求一种内在的、自然的融合，使篆书的底蕴成为支撑隶书气象的基石。

张建会强调，艺术上的“边界”最终在于书家个人的内在把握与审美裁度，“写得好是根本”。但同时，他也从展览评审的角度给出务实建议：在面向公众的展览中，作品的书体边界仍需保持相对清晰的可辨识度。（刘俊苍）

张建会《古墨新泉联》

张建会《兰气竹声联》

张建会《松风竹雨联》

张建会《人和国富联》